Зачем мы фотографировали игроков сборной России по футболу на фотопленку?

В фотосъемке организованной Российский Футбольным Союзом для проекта «Одна на всех: команда, Родина, Победа!» приняли участие бывшие и нынешние игроки сборной России среди которых были Алексей Батраков, Сергей Пиняев, Иван Обляков, Денис Глушаков, Александр Мостовой, Дмитрий Сычев, Динияр Билялетдинов, Надежда Смирнова и Лина Якупова. В этом материале вы узнаете, что это был за проект и как происходила сама съемка.

Большому проекту — большие смыслы

Всем привет! На связи фотохудожник Георгий Романов, который любит фотографировать на фотопленку, а так же организует ностальгический фотолагерь на различного рода фестивалях и ивентах. В конце апреля 2025 года я и мои ребята стали частью проекта воплощенного в жизнь благодаря РФС.

Коротко, суть заключалась в том, чтобы каждый из участников съемки предстал в образе предка-фронтовика. Подробнее о самом проекте очень хорошо написали в журнале Родина. Фотографии совместно с пресс-релизом разошлись по многим СМИ и новостным каналам: Telegram канал Сборной России по Футболу, СПОРТ (Проект KP.ru), РИА новости, ГУДОК, RT На русском, МАТЧ ТВ, МК Спорт, Новости 1го канала. Помимо интернет изданий фотографии появились на билбордах Москвы, Московской области и крупных городов России. 

Подготовка — 90% успеха.

Как вы поняли, проект был крупный, а подготовка не менее серьезной. У нас канал преимущественно о фото, так что ниже я расскажу об особенностях работы над такими проектами и зачем мы его снимали не только на современную камеру. 

Съемочной площадкой для проекта стал интерактивный музей под открытым небом на Поклонной Горе «Г.О.Р.А.» Мы ездили туда с представителями РФС два раза. В первый раз, чтобы посмотреть на локации, примерить возможные варианты, а так же вообще понять с чем мы имеем дело. 

Во второй раз я уже привез фототехнику на которую предполагалось снимать, чтобы посмотреть лягут ли выбранные ракурсы на фотопленку, а заодно проверить выдержит ли старая фототехника такую нагрузку. Можно ли было обойтись без фотопленки? Забегая вперед скажу, что снимки дублировались и на цифровую технику, но с точки зрения аутентичности и передачи духа фотопленка в этом отношении лучше, так как позволяет сильнее погрузить зрителя в образы и в происходящее в кадре. 

Перед самой съемкой мы несколько раз выезжали на локацию, чтобы найти нужный ракурс, понять с каким светом и обстановкой мы будем иметь дело, а так же, чтобы проверить технику в реальных условиях. К слову, хорошо, что я это сделал, потому что мой старый добрый среднеформатный аппарат Киев 6С заболел и стал привносить артефакты, что совершенно не входило в наши планы. 

Такие проекты — это командная работа

Помимо техники до съемки проверялись и другие вещи. Например, предстояло подружить фотокамеру 50х годов с современным световым оборудованием. Да и вообще, составить чек-лист оборудования, подобрать команду, которая будет помогать в съемке. 

Команда у нас состояла из фотографа, осветителя, нескольких хелперов (помощников). Только с нашей стороны было 5 человек. Со стороны РФС тоже были свои фотографы с которыми нам предстояло дружно поработать. Помимо этого на площадке весь день трудились журналисты, видеографы, другие фотографы. 

Если я скажу, что до последнего не волновался и не перестраховывался, то я совру. Синдром самозванца постоянно брал надо мной и моим опытом верх, потому что для меня, как и для всей отечественной пленочной фотографии, это был выйти на новую высоту. 

Съемочный день пролетел как одно мгновение.

Это текстовый абзац. Нажмите на него и введите свой текст. Вы можете в любой момент вернуться к тексту и изменить его, например сделать текст подчеркнутым или курсивом. Используйте этот абзац, чтобы рассказать своим клиентам о себе или своих услугах. При необходимости текстовый абзац можно заменить, например, на заголовок, подзаголовок, список, номерной список или цитату.

Наш «продакшен-мобиль» был забит по самый потолок самым разным оборудованием. Начиная от средств связи и заканчивая модификаторами всех мастей. Честно, мы сильно перестраховались. Но в таких случаях лучше взять больше, чем меньше. 

Почему? Сама съемка проходила в режиме репортажа и погода могла в любой момент перемениться. То есть здесь уже включается специфика каждого проекта. Если у нас раньше в голове было представление о том, что вы приходите, все настраиваете, красиво снимаете, то я вас сейчас расстрою. Это был очень такой сжатый по таймингу, по срокам, по времени, репортаж, где ты можешь все сделать, ты можешь все настроить, но ты не звезда, ты не являешься здесь главной скрипкой.

Игроков я буду в данном случае называть моделями, потому что для фотографа это привычнее. Так вот, модели, все приезжали под свое расписание, имели свой ритм, свои задачи. У таких людей весь день расписан по часам: кому на тренировку, кому интервью давать и так далее. Поэтому все приходилось принимать быстрые решения и быть настолько мобильным, насколько это можно, но не в ущерб качеству. А поскольку я в принципе уже работал с Российским Футбольным Союзом, то примерно понимал, к чему готовиться, и поэтому настраивал уже соответственно свою команду.

Всего за полноценный съемочный день мы отсняли 10 роликов среднеформатной пленки. Да и с погодой нам повезло. Было прохладно и солнечно, периодически гуляли облака, но обошлось без эксцессов. Разе что из-за мер безопасности съемка началась позже запланированного, поэтому первое время пришлось работать в хаосе и суете. Скажем, вот пришла модель, тебе надо свет настроить, а у тебя ее забирают то телевизионщики, то корреспонденты, то СММщики… 

У всего есть свой ритм

По сути я делал то, что уже делал множество раз, просто на несколько ином уровне. Когда первый ажиотаж спадает, уже начинает вырабатываться определенный ритм и понимание процессов. Начинается своего рода «рабочая рутина». Но в любой рутине всегда есть место каким-то форс-мажорам. Вот в этом отношении будь вы начинающим фотографом, будь вот таким опытным, как я, будь у вас супермега организованный, дорогущий продакшн, всегда что-то может пойти не так. Вам всегда чего-то будет не хватать. Нужно принять, что не всегда все получается по таймингу и правильно, поэтому нужно быть готовым отдаваться творчеству и находить какие-то нестандартные и необычные решения. И по части техники и по части работы с людьми и по части каких-то креативных решений. Это всегда адаптация под текущие реалии и быстрая реализация идей в моменте.

Что страшнее — съемка или ожидание результата?

И когда ты понимаешь, что у тебя все получилось, вот остается последний этап. Это понять, что у тебя все получилось там на самой пленке. Ты передаешь эти все ролики в фотолабораторию и ждешь. И как человек, который работал в фотолаборатории, которому мы приносили хорошие мощные проекта снятые на пленку скажу, что никогда не говорите, что это что-то особенное, что это вам очень важно и нужно, потому что когда это что-то особенное, что-то очень важное и нужное, это могут доверить человеку, который не со зла, может что-то да испортить. 

Здесь вот я выражаю огромную благодарность фотолаборатории Перспектива за то, что они все сделали хорошо, профессионально. Когда я получил сканы, то смог спокойно поспать первое время, потому что дальше мы понимали, что все получилось, получилось мега круто, получилось в духе времени и это был повод пустить слезу.

Можно ли было это снять проект на цифру? В чем был смысл?

Конечно, можно, и его снимали и на цифру, но в этом отношении пленка сыграла огромную роль, потому что помимо того, что она дала аутентичность, она также дала и возможность сделать это всё в моменте хорошо и классно. Я имею в виду себя, команду, свет, сплоченность, технику, оборудование, знания, ракурсы, прочие вот эти вот вещи. Вот так вот это все и работает!